不講排場不拼明星照樣能贏
　　 小人物視角吸引觀眾演員降酬傾情出演

電視劇《那些年，我們正年輕》用真情實(shí)感打動(dòng)觀眾

　　聚焦新中國成立初期“兩彈一星”研發(fā)事業(yè)的電視劇《那些年，我們正年輕》在北京衛(wèi)視收官，這部誠意滿滿的年代大戲，把使命、忠誠、奉獻(xiàn)和執(zhí)著貫穿于愛情生活之中，它書寫了一代熱血青年為了國家事業(yè)揮灑青春的故事，也收獲了觀眾的喜愛。

　　自8月15日在北京衛(wèi)視播出，《那些年，我們正年輕》收視表現(xiàn)亮眼，收視率逐步攀升，穩(wěn)居排名前三。這個(gè)起源于上世紀(jì)60年代的“老故事”，為何能在競爭激烈的暑期檔成功突圍贏得觀眾贊許。

　　昨天，該劇主創(chuàng)接受了記者采訪�？傊破�人鐵佛總結(jié)說，這部戲正是電視劇制作“小正大”原則的體現(xiàn)，電視劇制作要遵循“小成本、大情懷、正能量”的自主創(chuàng)新原則，不講排場、不拼明星，用真情實(shí)感打動(dòng)觀眾。

　　小人物視角吸引觀眾

　　作為“中國十佳制片人”，鐵佛曾有《射雕英雄傳》、《壯志凌云包青天》等作品，這次為什么選擇“那些年”這樣的年代戲？鐵佛表示：“我是四川人，我對(duì)‘大三線’的接觸和感知會(huì)比一般人早，而且很多三線內(nèi)遷的企業(yè)，當(dāng)年在西南地區(qū)都是家喻戶曉的。之所以想做這部劇，就是因?yàn)槲沂?0年代人。我們這個(gè)年齡段對(duì)那個(gè)年代會(huì)有一種記憶或者留戀，對(duì)這種題材有一種先天的親近感�！�

　　鐵佛表示，《那些年，我們正年輕》將諸多真實(shí)事件甚至真實(shí)人物融于劇集之中，既能喚起老一輩人的記憶，又能讓現(xiàn)代年輕人了解這段關(guān)于“兩彈一星”研發(fā)歷程的紅色青春奮斗傳奇�！拔覀儼押芏嘀袊�火箭核彈發(fā)展史中讓人感動(dòng)的真實(shí)故事移植到劇本里，劇中喬部長的臺(tái)詞就是錢學(xué)森先生的原話�！�

　　鐵佛介紹說，這部戲準(zhǔn)備了八年的時(shí)間，期間換了三撥編劇，六易其稿。劇本第一稿是一位火箭基地的工作人員寫的，鐵佛看了劇本有感觸，但劇本基調(diào)過于沉重，很難吸引當(dāng)下的年輕人。為此，他又找了其他編劇修改劇本，但還是因?yàn)槿狈��?duì)那個(gè)年代的理解，劇本達(dá)不到鐵佛的理想要求。

　　一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，鐵佛和編劇王之理講起這部劇的劇本創(chuàng)作，意外得知王之理曾在導(dǎo)彈部隊(duì)當(dāng)兵多年，熟悉這段歷史，也熟悉這些人物，于是鐵佛邀請(qǐng)王之理擔(dān)任了此劇編劇。

　　王之理曾創(chuàng)作過《爺們兒》、《傻春》、《正陽門下》等熱播劇，去年還憑借京味劇《情滿四合院》入圍第24屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳編劇。王之理最擅長以小見大，他的作品大多借由普通人在日常生活中的悲歡離合來開掘人性的復(fù)雜面，進(jìn)而映射背后的時(shí)代變遷。

　　鐵佛不想把這部戲拍成歷史劇，恰恰編劇王之理喜歡寫平凡，寫小人物，而這些背后又往往是驚天動(dòng)地的大事，能為這部戲帶來一個(gè)平視的視角，讓觀眾去看一群懷有崇高理想的大學(xué)生，為了報(bào)效祖國，響應(yīng)黨中央號(hào)召，積極投身三線建設(shè)和火箭科研設(shè)計(jì)，為航天夢(mèng)想付出青春的故事。

　　真情實(shí)感令人動(dòng)情

　　《那些年，我們正年輕》用懷舊的鏡頭將一代人把青春與生命奉獻(xiàn)給了航天理想的故事細(xì)細(xì)講述。寫這部戲，王之理用了最擅長的殺手锏——情感，劇中的親情、友情、愛情，讓更多年輕觀眾有興趣來看這部年代戲。

　　在接受采訪時(shí)，編劇王之理告訴記者，《那些年，我們正年輕》是他寫戲以來流淚最多的一個(gè)劇本�！赌切┠辏�我們正年輕》中的情感濃度與烈度，是王之理以往作品中不曾有過的，對(duì)他來說，這是自己最動(dòng)情的一部戲。

　　劇作以我國航天事業(yè)的發(fā)展為主線，以張利軍、陸若文、向晴和馬朝陽四位年輕人的情感經(jīng)歷為輔線，四人在老師高占武的帶領(lǐng)下，為了航天夢(mèng)想，將青春甚至生命獻(xiàn)給了新中國的導(dǎo)彈和火箭的研發(fā)事業(yè)。劇中，女二號(hào)向晴和男一號(hào)張利軍的波折愛情到最后終于要修成正果，可就在準(zhǔn)備新房的時(shí)候，出現(xiàn)了事故，向晴犧牲了。當(dāng)初籌劃劇本時(shí)，鐵佛和出品人馬中駿看到這里，都覺得這個(gè)坎過不去，觀眾無法接受向晴的死，希望王之理改戲。而王之理告訴鐵佛，他寫這個(gè)戲自己也哭得一塌糊涂，但這個(gè)人物必須這么處理。與王之理相交多年的鐵佛見識(shí)到了這位編劇朋友少有的執(zhí)拗。

　　為什么如此堅(jiān)持，王之理表示，因?yàn)橄蚯绲脑�型人物就是犧牲了�；鸺�發(fā)射，第一作業(yè)組的工作人員需要寫好遺書再到崗工作，火箭發(fā)射若失敗，第一作業(yè)組絕無生還可能。“軍人的后代”向晴就是在這里義無反顧地走進(jìn)了第一作業(yè)組的工作間。“她就在那次事故中犧牲了，犧牲的不止她。劇中我們沒有過分的渲染失敗，但這部劇不是從成功走向成功。向晴這個(gè)人物真實(shí)的情況就是犧牲了。寫她的犧牲特別糾結(jié)，我也不愿意，但是我必須尊重英雄，那個(gè)時(shí)代大三線很多人都獻(xiàn)出了生命�！�

　　這種來源于真實(shí)的力量打動(dòng)了無數(shù)觀眾，也打動(dòng)每個(gè)創(chuàng)作人員。導(dǎo)演韓曉軍說， 《那些年，我們正年輕》是他哭得最多的一部戲，“拍向晴犧牲這場戲，你不知道我拍的時(shí)候是什么感覺，我說只能拍一條，這場戲不能拍重。當(dāng)時(shí)拍完以后，我自己沒什么感覺，突然發(fā)現(xiàn)助理在給我擦眼淚，然后我一回頭，看到身后的劇組工作人員都哭了。”

　　電視劇播出時(shí)，韓曉軍看到向晴犧牲這場戲還是沒有“繃住”。同樣在家中追劇的王之理看到這里也起身去了廁所，“真的看不了�！痹谕踔�理看來，那個(gè)年代的年輕人奉獻(xiàn)奮斗的精神令人震撼，他希望通過這部劇能把這種珍貴的精神傳遞給當(dāng)下的年輕人。

　　演員降酬傾情出演

　　《那些年，我們正年輕》創(chuàng)作期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)翻閱了大量與題材相關(guān)的報(bào)告文學(xué)，實(shí)地采訪了多位已經(jīng)進(jìn)入耄耋之年的退休技術(shù)員，時(shí)至今日，這些老人中已有多位離世。為了在劇中真實(shí)地再現(xiàn)導(dǎo)彈與火箭發(fā)射的過程，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不惜斥巨資從八一廠、中國檔案館甚至國防科工委的資料館等，購買了與之相關(guān)的各種影像資料。屬于“航天人”的故事或許并不是每位年輕的電視觀眾都能夠有所共鳴的，但是劇中體現(xiàn)出的將個(gè)人理想與國家大義深深捆綁后的犧牲與妥協(xié)、將國防建設(shè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕于個(gè)人情感之上的“大我”情懷，成為了每一個(gè)年輕觀眾為此感動(dòng)落淚的原因。

　　電視機(jī)前，有經(jīng)歷過酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心、西昌衛(wèi)星發(fā)射中心的退役老兵感動(dòng)落淚，有看到自己爺爺奶奶故事的年輕人拍照發(fā)給老人。8月26日，在北京衛(wèi)視“歡聚一堂”系列活動(dòng)中，《那些年，我們正年輕》走進(jìn)了北京西城某部隊(duì)大院，一位曾親身經(jīng)歷過西昌衛(wèi)星發(fā)射中心建設(shè)的退役軍人，講述了自己奮斗在國防建設(shè)的崢嶸歲月，令現(xiàn)場觀眾無不動(dòng)容。親身經(jīng)歷過的過來人在《那些年，我們正年輕》中看到了自己的故事，未曾經(jīng)歷這段光輝歲月的年輕人在電視劇中看懂了每一顆星星因何而閃耀。

　　據(jù)總制片人鐵佛介紹，《那些年，我們正年輕》制作成本總共6000萬元，演員總片酬只占了總投資額的30%。主演楊爍演完《歡樂頌》后片酬已經(jīng)上千萬，而接演《那些年，我們正年輕》，楊爍是以市場價(jià)的半價(jià)出演，高明、倪大紅等演員均以象征性報(bào)酬友情出演。

　　導(dǎo)演韓曉軍表示，所有演員都是看中了劇本而不計(jì)片酬，貢獻(xiàn)了非常投入的表演，演員還是看作品，如果故事好、人物好，一切條件都可以不談�！拔覀冞@個(gè)戲其實(shí)就沾了這個(gè)光。我老師張黎曾經(jīng)說過一句話，叫本子、班子、票子，就是一個(gè)戲，如果有一個(gè)好本子，一個(gè)好班子，在投入上能上去的話，肯定能出來好東西。”

　　本報(bào)記者 邱偉 J179