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    韓劇扭曲新上海引網(wǎng)友怒斥 韓媒承認(rèn)處理失當(dāng)
2009年03月23日 14:34 來源:天天新報(bào) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小
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  韓國(guó)熱播劇集《該隱與亞伯》日前被中國(guó)觀眾發(fā)現(xiàn),劇中出現(xiàn)了不少丑化中國(guó)的鏡頭,引發(fā)網(wǎng)友指責(zé)韓劇粗制濫造、每況愈下。對(duì)此,韓國(guó)媒體表示,韓劇制作方應(yīng)“將心比心”,杜絕類似情況再度發(fā)生。業(yè)內(nèi)人士則在接受記者采訪時(shí)指出,韓劇遭遇瓶頸正面臨轉(zhuǎn)型,觀眾應(yīng)當(dāng)稍安勿躁、靜觀其變。

  現(xiàn)象

  韓劇出現(xiàn)明顯辱華鏡頭

  韓星蘇志燮曾憑借在《對(duì)不起,我愛你》中的精彩表現(xiàn)贏得了許多中國(guó)觀眾的喜愛,《該隱與亞伯》是他服完兵役后的復(fù)出之作,講述了兩兄弟在事業(yè)和感情上的糾葛。該劇自開播以來,收視率節(jié)節(jié)攀升躍居同時(shí)段電視劇的首位,但劇中部分涉及中國(guó)的內(nèi)容與情節(jié)卻嚴(yán)重與實(shí)際不符。

  有媒體報(bào)道稱,當(dāng)《該隱與亞伯》將畫面從韓國(guó)轉(zhuǎn)向上海時(shí),原先韓國(guó)本土拍攝所用的光鮮明亮的鏡頭全然不見,色調(diào)變得灰暗,仿佛從21世紀(jì)的韓國(guó)回到了上世紀(jì)七八十年代的中國(guó)。凡是鏡頭所至之處,沒有寬闊的街道、沒有高樓大廈,機(jī)場(chǎng)工作人員收受賄賂,出租車司機(jī)漫天要價(jià),主角口口聲聲說“中國(guó)有很多小偷”。

  接著,一個(gè)被雇傭的“殺手集團(tuán)”在中國(guó)境內(nèi)肆意開槍并綁架了李楚仁(蘇志燮飾),綁匪開車大約半小時(shí)就從上海來到了沙漠。此后,“中國(guó)公安”把李楚仁關(guān)押到“上海第一軍收容所”,“中國(guó)監(jiān)獄”成了“古羅馬競(jìng)技場(chǎng)”,李楚仁受盡迫害,“上海第一軍收容所”開具的“拘留證明書”上,中國(guó)國(guó)旗也被畫錯(cuò)了。而事實(shí)上,所謂的“中國(guó)監(jiān)獄”是在韓國(guó)一個(gè)小島上的俘虜收容所拍攝的。

  反饋

  韓國(guó)媒體稱應(yīng)“將心比心”

  如此不堪的鏡頭在網(wǎng)上引起了許多中國(guó)網(wǎng)友的憤怒,斥責(zé)該劇內(nèi)容扭曲失真,制作粗制濫造,傷害到了中國(guó)觀眾的情感,國(guó)內(nèi)一些翻譯網(wǎng)站停止了對(duì)該劇的譯制,視頻網(wǎng)站也將該劇刪除。對(duì)于媒體的報(bào)道和網(wǎng)友的指責(zé),播放該劇的韓國(guó)SBS電視臺(tái)發(fā)言人態(tài)度強(qiáng)硬:“電視劇是建立在虛構(gòu)的基礎(chǔ)上的,我們完全沒有貶低中國(guó)的意思,中國(guó)網(wǎng)友過于敏感了吧,如果我們有惡意還能在中國(guó)進(jìn)行拍攝嗎?”

  不過有韓國(guó)媒體“仗義執(zhí)言”,認(rèn)為部分細(xì)節(jié)的確處理失當(dāng),希望電視臺(tái)能夠“將心比心”:“現(xiàn)在韓流在不少國(guó)家比較熱,一旦有新劇播出馬上就會(huì)受到關(guān)注。正如韓國(guó)觀眾在看外國(guó)電視劇時(shí),一旦看到有侮辱韓國(guó)的場(chǎng)面就會(huì)很敏感地進(jìn)行抗議。實(shí)際上2007年美劇《LOST》中出現(xiàn)的漢江大橋就與現(xiàn)實(shí)不符,韓國(guó)男人被拍成大男子主義,在韓國(guó)不也引起了很大關(guān)注和憤怒嗎?如今中國(guó)觀眾遭遇的情況如果出現(xiàn)在韓國(guó),又會(huì)出現(xiàn)怎樣的反應(yīng)呢?韓國(guó)近年來的影視劇都會(huì)出現(xiàn)激怒他國(guó)國(guó)民的情況,影視劇不是政治外交手段,現(xiàn)在擺在我們面前的問題就是如何確保不再出現(xiàn)糾紛。”

  中國(guó)觀眾指出韓劇硬傷

  韓劇進(jìn)入中國(guó)時(shí)曾以精致的畫面和唯美的劇情吸引了大批觀眾,《冬季戀歌》、《藍(lán)色生死戀》、《大長(zhǎng)今》等韓劇不僅捧紅了裴勇俊、崔智友、宋慧喬、宋承憲、李英愛等韓流明星,也為韓劇打上了“收視保證”的烙印。

  然而近年來,觀眾普遍反映,以精致見長(zhǎng)的韓劇粗制濫造的情況越來越嚴(yán)重,在韓劇中,尤其是古裝劇中會(huì)出現(xiàn)大量與史實(shí)相悖的劇情,更有甚者,如在韓國(guó)歷史劇《淵蓋蘇文》中,隋煬帝楊廣端坐在龍椅上,而他身后的屏風(fēng)上赫然出現(xiàn)了毛主席手跡的詩(shī)詞《沁園春·雪》“北國(guó)風(fēng)光,千里冰封,萬(wàn)里雪飄……”,讓人哭笑不得。

  在習(xí)慣了韓劇的套路后,中國(guó)觀眾也開始為韓劇挑刺,如曾在央視8套熱播的《加油!金順》中,金順被同事推倒雙膝跪地,之后卻成了腰部受傷,明明是一個(gè)小口子,演員卻痛得沒有辦法彎腰;在知名韓劇《浪漫滿屋》中,宋慧喬與RAIN學(xué)騎車的一幕,全景中宋慧喬摔倒時(shí)明明屁股著地,到了近景卻變成膝蓋流血……“夸張”、“虛構(gòu)”也成了不少韓劇的“硬傷”。

  還有不少網(wǎng)友認(rèn)為,國(guó)內(nèi)一些電視臺(tái)對(duì)韓劇的追捧“過了頭”,“某些頻道天天都在播韓劇,都快成韓劇頻道了,有些電視臺(tái)居然把黃金檔留給韓劇用來‘熒屏對(duì)打’”。

  《該隱與亞伯》并無(wú)惡意

  針對(duì)《該隱與亞伯》引起的紛爭(zhēng),記者采訪了韓國(guó)KBS國(guó)際臺(tái)的主持人馬雪,作為一個(gè)了解中韓兩國(guó)演藝生態(tài)的業(yè)內(nèi)人士,馬雪開門見山地指出:“當(dāng)我觀看《該隱與亞伯》時(shí),就預(yù)料中國(guó)觀眾可能會(huì)不滿�!彼忉�,在上海拍攝的這些戲份,其實(shí)是講述了由蘇志燮扮演的李楚仁來到中國(guó)進(jìn)行醫(yī)學(xué)交流卻遭到陷害,又與由韓智敏扮演的女主角相識(shí)相戀,人生發(fā)生重大變故。馬雪客觀地指出:“編劇的意圖可能只是想讓男主角處于一個(gè)背井離鄉(xiāng)的外國(guó),然后在那里發(fā)生了巨大意外,為了突出劇情的矛盾和沖突,導(dǎo)致劇中出現(xiàn)了夸張、過火的場(chǎng)景和描述,在細(xì)節(jié)上處理不當(dāng),沒有站在中國(guó)觀眾的立場(chǎng)上考慮問題,忽略了中國(guó)觀眾的感受�!�

  對(duì)于相關(guān)報(bào)道和網(wǎng)友的指責(zé),馬雪認(rèn)為劇中對(duì)中國(guó)上海也不乏正面描寫:“在介紹上海的醫(yī)院時(shí)都非常正面,大醫(yī)院從裝修到設(shè)備以及醫(yī)生的素質(zhì)都很優(yōu)良,片中也出現(xiàn)了外灘、浦東機(jī)場(chǎng)等時(shí)代地標(biāo)。在上海朱家角幽靜、純樸的水鄉(xiāng)中,女主角自然地愛上了男主角。”另外,該劇還曾在福建土樓地區(qū)取景,劇中出現(xiàn)的特色建筑讓人耳目一新,蘇志燮在拍攝時(shí),還和當(dāng)?shù)氐暮⒆哟虺梢黄�。“由此可見,韓國(guó)劇組并非惡意詆毀中國(guó),如今中國(guó)網(wǎng)友的強(qiáng)烈反應(yīng),可能是劇組始料未及的�!�

  馬雪強(qiáng)調(diào),在不少韓國(guó)影視劇中,中國(guó)的都市風(fēng)光都曾有很好的表現(xiàn),比如《浪漫滿屋》中展現(xiàn)了上海東方明珠的都市風(fēng)貌和豫園的民俗風(fēng)情,主角Rain還因此愛上了上海;《伊甸之東》中的香港、《花樣男子》中的澳門都體現(xiàn)了中國(guó)港澳地區(qū)的繁華和發(fā)達(dá),并沒有惡意貶低中國(guó)。

  韓劇仍在探索階段

  對(duì)于韓劇被批每況愈下、粗制濫造,馬雪指出,韓劇的確遇到了瓶頸,它的起點(diǎn)很高,想要自我突破有一定難度,隨著亞洲地區(qū)購(gòu)片商的需求日益增大,韓劇難免會(huì)有一些急功近利的情況,“炒冷飯”的現(xiàn)象比較普遍,“只能說,韓劇處于一個(gè)需要不斷進(jìn)步、不斷探索的階段,每年仍會(huì)出現(xiàn)一兩部讓人稱贊的好劇,中國(guó)觀眾應(yīng)當(dāng)稍安勿躁、靜觀其變”。

  在內(nèi)容方面,韓劇慢慢地從悲情劇轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材的“職業(yè)劇”,比如去年大熱的電視劇《ON AIR》堪稱韓劇的轉(zhuǎn)型之作,劇中通過韓劇的制作過程來表現(xiàn)韓國(guó)演員、經(jīng)紀(jì)人、編劇、導(dǎo)演的生活現(xiàn)狀,許多劇情很有現(xiàn)實(shí)意義。近日甚至有媒體稱,目前鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的韓國(guó)新人演員張子妍因被公司強(qiáng)迫“陪酒”而自殺的情況曾被該劇“未卜先知”。

  觀眾“看不慣”韓劇有原因

  但是,這些優(yōu)秀電視劇往往沒有被中國(guó)的電視臺(tái)所引進(jìn),在中國(guó),以中年婦女為主的晚間收視群體對(duì)于韓劇的印象仍停留在5年前,觀眾對(duì)于崔智友、裴勇俊、金喜善等韓國(guó)演員“念念不忘”,對(duì)于新星并不熟悉,“其實(shí)當(dāng)年的‘韓流代表’也在力求轉(zhuǎn)型,比如崔智友一直想擺脫‘眼淚女王’的頭銜,宋承憲也試圖憑借《伊甸之東》從小生轉(zhuǎn)向硬漢等”。

  馬雪一針見血地指出,并不是韓國(guó)沒有好劇,只是沒有被引進(jìn),比如目前正在中國(guó)播出的《露露公主》其實(shí)是4年前的作品,有些在中國(guó)熒屏輪番重播的電視劇甚至是更早以前的,《露露公主》雖然有金貞恩等知名演員主演,但是在韓國(guó)的收視卻慘遭滑鐵盧,“由于韓劇是邊播邊拍的,在拍攝中可以根據(jù)觀眾的評(píng)價(jià)進(jìn)行調(diào)整,一般現(xiàn)代劇中所采用的臺(tái)詞、服裝等都是最新潮的,但是這樣的劇在三四年后才被國(guó)內(nèi)的電視臺(tái)引進(jìn),時(shí)間上的脫節(jié)讓新潮變成了過時(shí),再加上一些文化差異,中國(guó)觀眾越來越‘看不慣’韓劇也情有可原”。

  中國(guó)電視劇畫面待加強(qiáng)

  經(jīng)常在中韓兩國(guó)穿梭,對(duì)于兩國(guó)電視劇的拍攝方式馬雪也看在眼里,她表示:“韓劇因?yàn)槭沁吪倪叢�,時(shí)間上非常緊湊,演員經(jīng)常要沒日沒夜地趕戲,導(dǎo)演有著至高無(wú)上的權(quán)力,對(duì)演員要求相當(dāng)嚴(yán)格,演員對(duì)導(dǎo)演則敬而遠(yuǎn)之,很少敢主動(dòng)闡述想法。而在中國(guó),導(dǎo)演非常尊重演員,雙方可以暢所欲言,劇組的關(guān)系相當(dāng)融洽親密,合作起來比較自由�!�

  馬雪給中國(guó)電視劇的拍攝提出了中肯的建議:“韓國(guó)攝制組在舞美燈光方面的技術(shù)稍微強(qiáng)一些。演員在熒屏中的形象全靠燈光,好的燈光師能夠讓畫面賞心悅目,更能把演員拍得很漂亮,這也是韓劇總能捧出偶像演員的秘訣�!�

  此外,韓劇在服裝、化妝等方面的要求也非常嚴(yán)格,幾乎沒有讓演員自帶衣服的情況,全部找廠商量身定做,“這也促成明星帶動(dòng)潮流,而并非演員跟著潮流走”。

  【記者手記】

  勿用“非常手段”博收視

  經(jīng)記者了解,由于韓國(guó)電影早在兩年前就開始走下坡路,如今在金融危機(jī)的影響下,韓劇成了韓國(guó)演藝界唯一“賺錢”的工具。為了迎合觀眾越來越重的“口味”,韓國(guó)編劇在編寫劇情時(shí),總是對(duì)主人公無(wú)所不用其極地“痛下殺手”,這導(dǎo)致觀眾在《該隱與亞伯》中看到的一些讓人無(wú)法接受的殘酷場(chǎng)面。同時(shí),在韓國(guó)創(chuàng)下高收視率的《花樣男子》、《妻子的誘惑》也存在著“校園暴力”、“不倫戀”等劇情,用“非常手段”來博取收視率似乎成了韓國(guó)某些編劇的“捷徑”。

  然而,事實(shí)證明“此路不通”。日前,韓國(guó)廣播通信審議委員會(huì)已經(jīng)對(duì)《花樣男子》、《妻子的誘惑》進(jìn)行重罰,以“校園暴力等過分的暴力場(chǎng)面以及可產(chǎn)生歪曲的價(jià)值觀”、“在全家人收看電視的時(shí)間段竟播出了外遇(非倫理性)、過于刺耳的喊叫聲和罵聲(不合適的廣播語(yǔ)言)以及暴力等內(nèi)容”為由對(duì)這兩部電視劇予以“警告”處分。

  由此可見,電視劇本身就應(yīng)起到良好的導(dǎo)向作用,應(yīng)當(dāng)用正確的觀念來引導(dǎo)觀眾,一味迎合觀眾的口味“惡搞”劇情既讓韓國(guó)觀眾得不到視覺享受,又遭到了中國(guó)觀眾譴責(zé),受損的還是電視劇本身。

  新報(bào)記者|曹小倩|特約記者|陳蘇柚|文

【編輯:程娟
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直隸巴人的原貼:
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