中新網(wǎng)北京6月24日電(劉越)當(dāng)血滴穿透樓板，落在算命“宋瞎子”臉上時(shí)，1945年上海醬園弄的晨光還未完全蘇醒。

　　這滴濃稠的暗紅，像一把鑰匙，旋開(kāi)了電影《醬園弄》第一部《醬園弄·懸案》的序幕。

　　“一個(gè)女人殺了自己的當(dāng)家男人……我們要不嚴(yán)懲的話(huà)，還有天理嗎？”

　　“我沒(méi)有殺人。我不識(shí)字，是有人逼我按的。我要是不承認(rèn)，他就打我！”

　　“太歲當(dāng)頭坐，無(wú)喜恐有禍?！?/p>

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　　戲劇張力拉滿(mǎn)的臺(tái)詞，盡顯沖擊性的美學(xué)鏡頭，連接舞臺(tái)劇與罪案現(xiàn)場(chǎng)的“戲中戲”結(jié)構(gòu)……《醬園弄·懸案》延續(xù)了陳可辛一以貫之的“強(qiáng)敘事”風(fēng)格，以歷史上真實(shí)發(fā)生過(guò)的、1945年震驚上海的“詹周氏殺夫案”為切口，串聯(lián)起警察、記者、囚犯、市井小民等多重人物，織就一張末世上海的群像網(wǎng)絡(luò)。

　　而作為中國(guó)最擅長(zhǎng)在商業(yè)和藝術(shù)中尋求平衡之道的電影導(dǎo)演之一，《醬園弄·懸案》亦是陳可辛的一次大膽嘗試。區(qū)別于此前作品“小而美”的情感表達(dá)，“大制作”的史詩(shī)質(zhì)感，《醬園弄·懸案》更注重于冷峻的社會(huì)解剖。開(kāi)場(chǎng)將近十分鐘的弄堂群像掃描，定格時(shí)代氛圍；中段法庭辯論戲采用話(huà)劇式站位，女主角詹周氏控訴聲聲泣血；結(jié)尾處卡殼的槍聲與漸亮的天光形成殘酷對(duì)照，將歷史無(wú)常感推向極致。

　　在逼仄的弄堂、陰森的監(jiān)獄、浮華的劇院間，殺夫案、記者黑幕、官場(chǎng)交易、囚犯互助多線(xiàn)敘事并行不悖，個(gè)人悲劇轉(zhuǎn)變?yōu)闀r(shí)代病灶。最令人稱(chēng)道的是影片對(duì)蒙太奇手法的精妙運(yùn)用：二審法庭上，詹周氏的血淚控訴與王許梅的詰問(wèn)、西林的陳詞在光影交錯(cuò)中重疊，構(gòu)成女性同盟的精神接力?！拔覜](méi)有殺人”“想活，就要自己想辦法”“不要讓他們得逞”，三位女性角色的命運(yùn)完成了跨越階層的共鳴，個(gè)人悲劇升華為時(shí)代群體的吶喊。

　　電影結(jié)尾，詹周氏的命運(yùn)在時(shí)代更迭的縫隙里迎來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)。以恢宏筆觸在個(gè)人沉浮間勾勒時(shí)代巨變，《醬園弄·懸案》的藝術(shù)力量恰在于此——它不滿(mǎn)足于復(fù)述奇案，更側(cè)重于體現(xiàn)歷史洪流在個(gè)體命運(yùn)轉(zhuǎn)折處的奔涌。影片也因此避免了“主角中心主義”，讓群像成為敘事主體，眾人合力完成一場(chǎng)演技的“醬園弄式發(fā)酵”。

　　章子怡將詹周氏的絕望與堅(jiān)忍刻畫(huà)得入木三分，被家暴時(shí)蜷縮如困獸的姿態(tài)，法庭上突然爆發(fā)的血性，極富層次感；王傳君演繹家暴者賭桌前的癲狂與施暴時(shí)的猙獰，令人齒冷；易烊千璽用靜默表演傳遞時(shí)代荒誕，“宋瞎子”成為影片中極具隱喻性的視覺(jué)符號(hào)；趙麗穎飾演的作家西林胸中有丘壑，以筆為矛叩問(wèn)正義，挑戰(zhàn)社會(huì)成見(jiàn)；雷佳音詮釋的警察局長(zhǎng)薛至武暴戾陰鷙，又偶現(xiàn)人性?huà)暝拿悦＃粭顑缭絼　妒讼嗨汀烦槿诵?，演活亂世女子的狡黠與悲壯；李現(xiàn)飾演的賭徒張寶福，膽小又貪婪……

　　全員濃墨重彩，皆是時(shí)代注腳。收放自如的演繹中，可見(jiàn)歷史塵埃下的女性吶喊與人性微光。

　　走出影院，蘇州河水奔涌向前，醬園弄煙塵散盡。今夕何夕，蒼茫大地已換了人間。當(dāng)銀幕暗去，那句“一個(gè)為自己而活的女人，會(huì)有無(wú)數(shù)可能”的箴言，正穿越時(shí)空，照亮更廣闊的天地。

　　從詹周氏被逼按下手印的顫抖，到現(xiàn)代女性在論文上鄭重簽名的篤定；從王許梅監(jiān)獄里噤聲的悲憤，到千萬(wàn)人在社交媒體為“她”平等發(fā)聲的洪亮……那些曾被定義為“出走”的娜拉們，正穿過(guò)每一個(gè)自由的路口，書(shū)寫(xiě)著不被定義的全新敘事，書(shū)寫(xiě)著屬于自己的人生篇章。

　　這，正是歷史深處那聲吶喊，在時(shí)間長(zhǎng)河中最嘹亮的回響。光已至，路正寬。