中新網(wǎng)北京6月7日電 (記者 高凱)一只失蹤的商代鼎耳，一群亂世中的草莽英雄，一場(chǎng)跨越十年的創(chuàng)作跋涉。在新作《問(wèn)鼎1939》中，作家余耕嘗試以一只古鼎為刃，剖開(kāi)戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的迷局。

　　1939年，河南安陽(yáng)武官村出土的后母戊青銅方鼎，以832公斤的體量成為國(guó)之重器，卻因缺失一只鼎耳留下千古懸案。十余年前，央視紀(jì)錄片中這段空白史料，點(diǎn)燃了余耕此番創(chuàng)作最初的熱情。

　　“中原青銅器皆以完整器型埋葬，如此重器為何獨(dú)缺一耳？這恰恰是文學(xué)想象的空間。”余耕近期就新作接受中新網(wǎng)專訪，這位以作品《如果沒(méi)有明天》和其影視改編作品《我是余歡水》為大眾所知的作家多年來(lái)涉足頗多題材。他坦言，鼎耳之謎正是自己此次《問(wèn)鼎1939》的敘事鎖鑰。

　　《問(wèn)鼎1939》以日軍侵華為背景，虛構(gòu)出余氏兄弟為保護(hù)方鼎與日寇周旋的故事。余寶駒從倒賣文物的商販蛻變?yōu)樽o(hù)鼎英雄，弟弟余良駒則以造假技藝鑄造贗鼎迷惑敵人。在余耕看來(lái)，文物是“族群血脈的密碼”，而亂世中的小人物被迫卷入歷史洪流時(shí)，“審時(shí)度勢(shì)的抉擇，才是時(shí)勢(shì)造英雄的本質(zhì)”。

　　“史實(shí)是這部作品的大背景，1937年日軍占領(lǐng)河南安陽(yáng)，對(duì)無(wú)辜百姓進(jìn)行血腥鎮(zhèn)壓，而后母戊方鼎恰巧出土于‘國(guó)破山河在’的戰(zhàn)爭(zhēng)年代?！庇喔赋?，史實(shí)是小說(shuō)的骨架，而人物和情節(jié)則是血肉。他在此次作品中的群像描寫(xiě)令人印象深刻，從忠義兄弟到市井小人物，無(wú)不鮮活立體。忠誠(chéng)者如安順子代表底層江湖藝人，背叛者如茍耀才象征身不由己的棋子命運(yùn)，每個(gè)人物都映射社會(huì)一角。而其中通過(guò)人物勾連起的時(shí)代碎片，最終得以讓歷史變得可觸可感。

　　《問(wèn)鼎1939》的魅力亦源于極其豐富的民間細(xì)節(jié)。從“通寶街”到“文官村”，其中眾多細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的生活場(chǎng)景，真實(shí)厚重，又充滿傳奇色彩。余耕坦言，為了至關(guān)重要的“細(xì)節(jié)的真實(shí)”，他花費(fèi)了大量精力進(jìn)行研究，包括閱讀歷史文獻(xiàn)、參閱老照片和地方史志。

　　聚沙成塔，眾多真實(shí)的、具有煙火氣和歷史感的細(xì)節(jié)在這部作品中還原出屬于1939年安陽(yáng)的社會(huì)肌理。余耕說(shuō)：“在真實(shí)的基礎(chǔ)上，部分細(xì)節(jié)來(lái)自于想象，但這想象必須有所依托。”例如，他習(xí)慣找一份年代地圖，讓故事在腦海中立體化。

　　對(duì)于類型化寫(xiě)作與純文學(xué)價(jià)值的取舍，余耕持務(wù)實(shí)態(tài)度。他認(rèn)為兩者并非對(duì)立，“純文學(xué)追求文學(xué)品位，類型化寫(xiě)作擁有讀者。”他坦言，自己不追求建立歷史認(rèn)知范式，而是努力融合：“讓類型化寫(xiě)作具備更多文學(xué)性，讓純文學(xué)更容易讓普通讀者接受?！边@種平衡在《問(wèn)鼎1939》中體現(xiàn)為既有驚險(xiǎn)情節(jié)，又有深層深刻的人性探討。

　　《問(wèn)鼎1939》的結(jié)局冷峻、深刻，充滿傳奇張力?！拔覀€(gè)人大概鐘情于悲劇，所以我的很多小說(shuō)都是悲劇結(jié)尾?！秵?wèn)鼎1939》最后的結(jié)局看似是余寶駒的悲劇，其實(shí)是群氓的悲劇、是烏合之眾的悲劇，歷史上這樣的悲劇每個(gè)時(shí)代都在循環(huán)上演?！庇喔f(shuō)。

　　值得一提的還有《問(wèn)鼎1939》的“混血基因”，對(duì)于這部盜墓、諜戰(zhàn)、文物、抗戰(zhàn)元素交織的新作，余耕笑稱：“不必歸類，它就是余耕式小說(shuō)”。事實(shí)上，一直以來(lái)，從當(dāng)下到過(guò)往，從職場(chǎng)到古玩店，余耕眾多作品變的是題材，不變的是對(duì)“極端環(huán)境下人類抉擇”的持續(xù)叩問(wèn)。

　　在《問(wèn)鼎1939》中，當(dāng)小人物在歷史岔路口擇善而行，他們便是托起文明之鼎的至關(guān)重要的鼎耳。(完)